和當代社會對話的小女孩《紅娘》

和當代社會對話的小女孩《紅娘》

中華戲劇學會專欄藝評人：楊儒强                                                                                                                                                                       

演出團隊：臺灣京崑劇團

觀演時間：2019年02月17日(日)14:30

觀演作品：《紅娘》

觀演地點：大稻埕戲苑

 

由國立臺灣戲曲學院臺灣京崑劇團搬演的京劇《紅娘》，在二月的大稻埕熱鬧開鑼。從《崔鶯鶯待月西廂記》中抽樣，把整個故事的敘事再作整理，臺灣京崑劇團的《紅娘》很是不同。首先，我們可能要問的問題是，為什麼是紅娘？為什麼不是崔鶯鶯？紅娘可以是一整個演出裡的主角嗎？很顯然，答案是肯定的。由旦行演員陳秉蓁飾演的紅娘，除了身段精緻，唱腔亮婉之外，還多了些現代女孩特有的俏皮。故事從張君瑞和崔鶯鶯在寺廟中的偶遇開始，走過盜賊孫飛虎的侵寺搶親，白馬將軍的援軍相助，崔母反誓的棒打鴛鴦，到最後崔張二人私行的夫妻之實。故事的脈絡仍是古典戲曲裡的線性思考，但紅娘一角的穿針引線卻成了古典敘述中最為靈巧的部分。一個十多歲的女孩長年陪伴小姐身旁，小姐可能只比自己多個幾歲。生命的過程中，小姐也會比紅娘先走上一階。當小姐的青春期來臨時，紅娘是以一個妹妹看姐姐的視角，看待小姐崔鶯鶯對張君瑞的情竇初開。這多有趣啊？

紅娘和崔鶯鶯的關係，套到當代，就是一個妹妹看姐姐的狀態。為什麼姐姐會相思呢？那個男的有那麼好嗎？他們倆的一見鍾情有這麼明確嗎？好幾個問題可能都會在紅娘的小腦袋瓜裡繞來繞去。不過，毫無疑問地，紅娘在階層上是名忠僕。她面對崔鶯鶯的要求，就算自認有些不妥，甚至冒險，她都還是願意為小姐而執行。所以，除了身分上小姐和僕人的關係，我認為紅娘把崔鶯鶯當作姐姐的情感是更多的。那麼，一個妹妹為姐姐和姐姐的男朋友牽線，或是製造碰面的機會，這種事情在當代就更普遍了。我們可以看到崔鶯鶯(姐姐)對情感的渴望而不敢求，又可以看到紅娘(妹妹)對情感的好奇和覺得沒什麼不可以的。很像是一個嚴格的母親(崔母)要求一名就讀名校的女兒(崔鶯鶯)，要乖乖待在家裡，好好充實自己，不要跟別的男高中生(張君瑞)一天到晚在外鬼混。然後，自己的小女兒(紅娘)一直在為就讀名校的姐姐製造機會。因此，古典戲曲的敘事和當代社會就發生了關係，觀眾可以直接從戲裡獲得投射和對應。

回到演出，在一個這樣的故事架構裡，相對傳統的舞臺設置中，演員的表演就會被放大檢視。我們願意同情張君瑞和崔鶯鶯，因為我們喜歡賣命來回奔走的紅娘，她用行動為崔張二人繫上姻緣的紅線。陳秉蓁的音質亮朗，行腔弄唱時，我們會被她的聲音能量給吸引，專注地去欣賞這位扮演十多歲紅娘的演員，如何為崔鶯鶯歡心、焦心、和揪心。在戲曲的表演方法裡，演員需要在唱腔和身段都純熟之後，才能登臺。然而，臺上陳秉蓁扮演的紅娘除了唱腔和身段這兩者之外，還多了屬於角色的，行為和態度很小女孩的，那種「逗趣」。在崔母罰跪準備責打時，我們看到了紅娘耍賴的模樣。嘟起嘴來的戲曲演員，居然在一個小的戲劇行動中，完全地讓觀眾貼服。我們很願意相信，陳秉蓁扮演的紅娘就像鄰居家裡的女孩子，她們會有點小性子，耍耍小脾氣，不想妥協地賴賴皮。這樣的逗趣和靈巧，正是觀眾從崔張二人的古典愛情故事裡，被吸引的生動布局。

傳統戲曲之於當代，有新編的創意展現，有古典的精緻搬演。更有如《紅娘》一般，在傳統中找到合於當代社會對應的投射。年輕觀眾聽過的「紅娘」，可能就是泛指姻緣的連結者，和「月老」一詞的對應相當。但年輕的觀眾透過《紅娘》的觀演，便更能清楚地理解，為何「紅娘」能作為「月老」的同義詞。臺灣京崑劇團在古典和當代之中，不斷地淬鍊，在每一回劇場的展演裡為老戲找到當代社會的切口，把能和年輕觀眾的對話空間留給戲，交給表演。作為一名觀演者，能從老戲之中和年輕的觀眾一同收穫，無疑是一種被戲曲填滿的豐足。